Моя основная задача — рассказывать о современном искусстве, искусстве настоящего времени. Буквально, переводить с среднехудожественного языка на общечеловеческий.
Дарья Чуприкова
Искусствовед, автор статей, лектор
«По следам скульптур» (2025). Опыт смотрения
Рецензия на фильм
Кино — это запечатлённое время. Скульптура — отражение времени. Особенно, когда скульптура находится в пространстве города, в его живой материи. Синергия двух энергетически заряженных начал — кино и скульптуры рождает нечто новое, третье, чего раньше не было: фильм-причту о художнике.
Антонина Фатхуллина — автор, без преувеличения, наделенный редкостной удачей. На её счету восемь скульптурных произведений, установленных в Санкт-Петербурге. Антонина Фатхуллина обладает редким качеством для скульптора — ей одинаково хорошо удаются как станковые работы, так и монументальные. И те, и другие, отличает авторский приём — прозрачность форм. В большинстве случаев она отдаёт предпочтение металлу, «сплетая» из металлической проволоки или колец скульптурный объём.
Антонина Фатхуллина — автор, без преувеличения, наделенный редкостной удачей. На её счету восемь скульптурных произведений, установленных в Санкт-Петербурге. Антонина Фатхуллина обладает редким качеством для скульптора — ей одинаково хорошо удаются как станковые работы, так и монументальные. И те, и другие, отличает авторский приём — прозрачность форм. В большинстве случаев она отдаёт предпочтение металлу, «сплетая» из металлической проволоки или колец скульптурный объём.
Кино — искусство подвижное, развивающееся во времени. Скульптура — это статика, монументальность, связь с ландшафтом. «По следам скульптур» — медленное кино о «медленном» искусстве. В фильме есть воздух, есть тишина, объём и простор, звуковой ландшафт города. Тонкой линией выведено чувственное впечатление режиссёров от искусства Антонины, есть её собственное представление работ, но, при этом, сохранено «свободное» пространство для зрителя. Авторы показывают жизнь вокруг скульптур Антонины и вместе с тем, мягко фокусируют взгляд зрителя на них. В контрасте статики, внутренней тишины и объёмного акустического звучания города, разговоров людей, шума крон деревьев, возникает пресловутая магия эффекта присутствия «внутри» картины.
Каждый рассказ о скульптуре выделен в главу, которые становятся связующими точками на «карте» фильма. Взгляд зрителя, таким образом, следует маршруту «По следам скульптур», который «отпечатан» в самой киноматерии. Повествование Антонины о скульптурах изобилует яркими деталями, глубоко личными моментами и забавными случаями.
Ландшафт города через призму взгляда режиссёров раскрывается подобно огромной динамической декорации, порой обладающей свойствами театральных кулис. «Слои» городской жизни переплетаются, тасуются и формируют обстоятельства места и времени. Слой небесный, где живут птицы, мягко соединяется с слоем земным, где «обитают» городские скульптуры. Повседневный ритм движения прохожих встречается с тихим покоем композиций из металла и камня («Тишина или большие деревья», 2013*, «Чернореченские львы», 2021**). В точках соприкосновения возникают излом траектории движения, возбуждение эмоций и, возможно, внезапные озарения горожан.
Ландшафт города через призму взгляда режиссёров раскрывается подобно огромной динамической декорации, порой обладающей свойствами театральных кулис. «Слои» городской жизни переплетаются, тасуются и формируют обстоятельства места и времени. Слой небесный, где живут птицы, мягко соединяется с слоем земным, где «обитают» городские скульптуры. Повседневный ритм движения прохожих встречается с тихим покоем композиций из металла и камня («Тишина или большие деревья», 2013*, «Чернореченские львы», 2021**). В точках соприкосновения возникают излом траектории движения, возбуждение эмоций и, возможно, внезапные озарения горожан.
Контраст движения и статики — приём, который позволил режиссёрам раскрыть во всей полноте задумку: как это, — путешествовать «по следам скульптур». Фильм открывают кадры с «Дали созерцающим» (2011)***, который, подобно древним, архаичным каменным изваяниям, молчаливо обращает взгляд в небо. Его монументальность и устремленность в вечность лишь подчеркивается цикличной сменой дня и ночи, а затем и времён года: снег, талая вода, жаркое солнце, мелкий дождь, снова снег...
Кино — многоуровневый, командный процесс. Съёмки независимого авторского кино зачастую требуют от участников многозадачности. «По следам скульптур» был смонтирован самими режиссёрами, которые выступили также в качестве операторов-постановщиков. Таким образом, исходное видение кадров было воплощено одними и теми же руками, что важно в контексте нашего разговора. Подобный подход сохраняет целостность авторского высказывания. Идея органично соединяется с её овеществлённым проявлением — материалом фильма.
Кино — многоуровневый, командный процесс. Съёмки независимого авторского кино зачастую требуют от участников многозадачности. «По следам скульптур» был смонтирован самими режиссёрами, которые выступили также в качестве операторов-постановщиков. Таким образом, исходное видение кадров было воплощено одними и теми же руками, что важно в контексте нашего разговора. Подобный подход сохраняет целостность авторского высказывания. Идея органично соединяется с её овеществлённым проявлением — материалом фильма.
Скульптурные работы, обстановка творческой мастерской — одни из граней личности художницы, через которые раскрывается её видение мира. Объектив кинокамеры будто бы следует за взглядом Антонины Фатхуллиной, воспроизводя городские пейзажи, сквозь которые пролегает её путь в течение дня и затем продолжается в воображении. Монументальные работы для неё — итог размышлений о работе с ландшафтом, архитектурной ситуацией и пространством. Это своего рода квинтэссенция глубоко личных отношений художницы и города.
Фильм раскрывает повседневность работ с неожиданного ракурса: город будто бы «обнимает» каждое произведение Антонины. Её чувства и мысли растворены в долгих планах урбанистического ландшафта, окружающего произведения. «По следам скульптур» зафиксировал две значимые вехи: открытие «Паркур/Свободное падение» (2023)**** и участие в выставке «Пять слов поэта» (2024, Невский, 19) скульптуры «Купидон» (2024). Отпечатки бесценных моментов встречи искусства со зрителями, тепло живого общения сохранились не только в человеческой памяти, но и в экранном пространстве бытия. Контекст, таким образом, возникает не только в момент синтеза окружающей среды и объекта искусства, но и продолжается в виде отношения прохожих, жителей района, играющих детей («Молодая семья», 2016)*****.
Надо сказать, что видимое отсутствие динамичности сюжета, жизнеописательность (то, что можно условно назвать мокьюментари), долгие планы — требуют от зрителя навыка смотрения. Стоит подойти к процессу просмотра фильма, отбросив весь опыт насмотренности. В ином случае сработает принцип поиска принадлежности к какой–то системе и языку, и, как следствие, сравнение. Безусловно, режиссёры прибегают к известным техникам монтажа, но делают это точечно, будто бы расставляя таким образом «ударные точки» в партитуре фильма. Общее медленное и, если угодно, медитативное «звучание» ритма не нарушается.
Кино, как и искусство в целом, — одна из форм визуально считываемого языка. Язык синтезирует и преобразует мысли, звуки и форму, обеспечивая коммуникацию между людьми. Кино обладает широкой палитрой выразительных средств, гармоничная симфония которых приближает зрителя к чувству сопричастности разворачивающейся истории. «По следам скульптур» — фильм-созерцание, который обращается к искусству как к метафоре времени, перемещает внимание в чувственный диапазон подразумеваемого, протяжённого во времени.
* Установлена в в парке культуры и отдыха «Сад Нева».
** Установлены на набережной Черной речки возле ул. Торжковской, 1.
*** Установлен в Малоохтинском парке в 2012, по итогам симпозиума Современная скульптура как инструмент формирования эстетики городской среды», мероприятие было посвящено году Испании и Италии в России.
**** Установлена по адресу Малая Балканская 13, корпус 2, в паркур-парке для детей.
***** Установлена во дворе дома пр. Авиаконструкторов, 13.
** Установлены на набережной Черной речки возле ул. Торжковской, 1.
*** Установлен в Малоохтинском парке в 2012, по итогам симпозиума Современная скульптура как инструмент формирования эстетики городской среды», мероприятие было посвящено году Испании и Италии в России.
**** Установлена по адресу Малая Балканская 13, корпус 2, в паркур-парке для детей.
***** Установлена во дворе дома пр. Авиаконструкторов, 13.